拍極簡風光,把握這兩個要素就行了!

拍極簡風光,把握這兩個要素就行了!

極簡主義風光攝影作品以畫面簡約唯美而著稱,是很受歡迎的一類創作風格,但在實際操作過程中很容易 “出事兒”,最后畫虎不成反類犬。

極簡風光的創作說簡單不簡單,說難確實也不難。從根本上來說,你只需要把握這兩個要素,就可以保證你的創作質量——至少,讓你能得到一張沒什么毛病,說得過去的極簡風光作品。

1. 明顯卻不太大的主體

玩極簡攝影作品,最首要的任務就是找到一個合適的主體,它必須足夠明顯,以吸引觀眾注意力,又不能太大,填充畫框而導致負空間不足。

如果主體不夠顯著,存在感不強,該充當 “陪襯” 的負空間會 “喧賓奪主”。我們來看個反例:

由上圖所示,很明顯作者原先的意圖時候把近處的海草作為主體,沙灘和海浪作為負空間;但由于海草的色彩與沙灘過于接近,很不明顯,存在感不強——至少,和畫面中部的浪花 “不相上下”,所以造成了這張作品有兩個主體,沒有 “極簡” 的感覺。

設想一下,如果這棵海草的顏色與沙灘的差異足夠大,構成了一個 “明顯的主體”,那么這張作品 “極簡” 的感覺還是挺強的:

請原諒我的渣 P 圖技術,就把它當成綠的吧

如上圖所示,綠色的海草和沙灘的差異度大,是一個 “明顯” 的主體——至少,在關注度上比它的 “競爭對手” 浪花要強得多,畫面中其它的部分構成了主體以外的負空間,是一張頗為成功的極簡攝影作品。

除了要 “明顯” 以外,主體還不能太大,如果填充了大半個畫框,會讓人覺得這是一張 “大特寫”,而不是極簡攝影作品。來看看這個反例:

上圖是一塊在淺色海水中的深色大石,它足夠 “明顯”,能有效吸引觀眾注意力;’ 但它的畫面比例過大,看著并沒有極簡主義的感覺,反倒像是傳統的填充式構圖。

而如果控制一下,讓它的畫面比例小一些,“極簡” 的感覺會好得多。

在不改變主體畫面比例的前提下,你也可以采用邊緣構圖(而不是中心構圖),這樣雖然負空間的總面積不變,但連成了一片,顯得更大,更有 “留白” 的感覺:

當然,主體也并不是越小越好,過小的主體雖然會留下更多的負空間,但會和第一條原則 “主體必須足夠明顯” 產生沖突——太小的東西很難引起觀眾注意的。

看看下圖你就明白了:

不知道你看清楚沒,仔細看看,圖中有兩個小黑點,那是兩個人。作者的本意是想把那倆人當成主體,其它的部分作為負空間;奈何這倆人實在是太小,以至于大家不一定看得見,所以這張照片給人的感受就變成了 “空蕩蕩的山地”。

2. 足夠 “負” 的負空間

負空間可以說是極簡風格作品的靈魂。它是一些存在感足夠低(又不是完全空白),色調相對均一的 “留白” 元素,有足夠多的負空間,作品才會有 “極簡” 的感覺。

下圖就是一個堪稱接近 “完美” 的極簡攝影創作場景,平靜如鏡的水面和無云的天空幾乎 “無縫連接”:

在實際應用中可能會出現兩個與負空間相關的問題:負空間不夠多,或負空間不夠 “負”——也就是說,負空間的存在感不夠低,甚至與主體接近。

我們來看一個反例:

從極簡攝影的角度看,上圖并不成功。主體是下方的小島,而負空間是大片海面與天空——但天空中翻滾的云層,可以說比主體還要搶眼。

一般來說,要想解決上述問題,可以采取如下方案:

尋找單一背景

你可以在自然界中尋找大片色調單一(或相近)的自然景物。最常見的是無云的天空、水面、草原、鹽湖、荒原、沙灘、稻田等。

航拍視角也是解決這一問題的好方案,在從上而下的視角下,不需要多大的 “單一色調” 景物就可以自然地填充整個畫面。

把握特殊天氣

大片均一色調的景物可能未必好找,但你可以把握特殊的天氣,比如說無云、無風的陰天+水面的組合;或者霧天與雪天——兩者都會把整個場景中的景物均一化,只留下主體。

利用光照條件

“一片黑暗中的光明”,是十分顯眼、十分引人注目的——而且也沒人會關注,那些黑暗的部分,是否有鮮艷的色彩。在一些特殊光照條件下,畫面中會有局部被照亮,而其它部分隱藏在陰影里,這也是創作極簡主義作品的好時機。

在多云天氣或雨后,太陽從云層中 “探出頭” 時,不妨好好利用這一時機,拍攝陽光直接照亮的區域,并將周邊沒被照亮的區域作為負空間。

嘗試轉黑白

一些看起來色彩比較鮮艷的場景,轉黑白以后卻會變得色調相對均一;而對于上一點鐘提到的 “特殊光照條件” 下,黑白畫面能讓光影對比更顯著。

總之,如果感覺你的作品不夠 “極簡”,轉黑白試試,很可能就會有驚喜。

(來源:實用攝影技巧)

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