霧景攝影的 “情緒” 調整,就靠這 4 個參數!

霧景攝影的 “情緒” 調整,就靠這 4 個參數!

春夏之交,晝夜溫差很大,空氣濕度不低,出現霧的概率大大提高。霧能提供朦朧、縹緲的氛圍,是風光攝影師出片的好機會。

如果你恰巧遇到這樣的天氣,需要好好琢磨一下怎么拍好霧景了。

拍攝霧景的法門有許多:曝光、構圖、改變快門速度…… 但今天我們要說的不是這些,而是如何在后期環節通過改變一些參數,賦予你的霧景照片不同的情緒,營造不一樣的氛圍和感覺。

我們將以這張照片為例,進行接下來的說明:

1. 對比度

對比度,簡單來說,可以理解為明暗之間的差異:高光和陰影部分的亮度差異大,就稱為高對比度,反之就是低對比度。

一般來說,對比度高的照片在視覺上更容易吸引人,情感也更強烈;而對比度低的照片則更傾向于營造整體氛圍,情感更 “負面” 一些。

很難說對比度是高好還是低好,關鍵看是不是吻合你的題材;另外,無論是高是低都得有個度,太高太低都會讓整體視覺效果變差。

說完了對比度,具體到霧景上來。

霧景的重要特性之一就是對比度低——相當于在鏡頭和主體之間加了一層白色的半透明 “幕布”;除此之外,色彩的飽和度也會顯著下降。

一般情況下,對霧景照片的處理你需要增加對比度(用對比度工具或拉曲線),使高光部變亮而陰影加深,使圖像看起來更自然,情緒也更 “強烈”。

提高對比度后

需要注意的是,如果你需要大幅度增加對比度,很可能會出現高光過曝或陰影部分死黑的問題,還需要進行有針對性的曝光調整。

大幅調整對比度,容易出現高光過曝或陰影過黑的問題

你也可以走向另一個方向,進一步調低對比度,并降低細節銳度,增強 “朦朧” 的感覺。

這樣可能會導致主體不夠突出,但在這個例子里,因為樹木枝杈本身的線條具有高關注度,可以有效降低低對比度帶來的不利影響。

低對比度下,枝杈形成了近似剪影的效果

2. 色溫

色彩和情緒有非常明顯的對應關系,比如說紅色是激情,藍色是冷靜,黃色是開心,紫色是神秘高貴……

而對于本體飽和度不足的霧景來說,色溫對整個畫面的情緒影響就更大了。

比如說,把色溫從 6150K 調整到 4350K,照片會變成這樣:

而把色溫從 6150K 提升至 7350K,照片變成這樣:

區別很大吧!可以看到,低色溫冷色調往往帶來的是偏負面的情緒,但同時也會產生 “空靈、靜謐” 的感覺;而高色溫暖色調則往往使人心情愉悅。

3. 漸變濾鏡

在 “濾鏡—Camera RAW 濾鏡” 中選擇漸變濾鏡或徑向漸變濾鏡,你能為照片創造一種定向照明效果(也就是模擬單側光)。

以上一章節中的冷色調圖片為例,用漸變濾鏡可以在畫面頂部創造 “陽光從上而下照射” 的效果:

這樣一來,畫面上方的霧仿佛在 “發光”,顯得更有視覺沖擊力,也更有超現實感。

你也可以嘗試移動漸變濾鏡,觀察不同的光影特效。

4. 飽和度

霧中的景物飽和度偏低,一般都需要后期恰當提升飽和度。

說到飽和度,就不得不提提 PS 里提升全圖飽和度的兩種工具:飽和度與自然飽和度。不少童鞋會十分納悶:這兩者有什么區別呢?

簡單來說,飽和度針對的是畫面中的所有顏色,“一視同仁” 地同時提升/降低所有色彩的飽和度。

把飽和度調到 -100,整個畫面都變成黑白;調到 100,所有色彩都變得很飽和:

飽和度調整對比示意圖

而自然飽和度會檢測畫面中顏色的鮮艷程度,盡量讓照片中所有顏色的鮮艷程度度趨于一致。在調高自然飽和度時,優先增加顏色較淡區域的飽和度,將其大幅提高,而本來色彩就比較鮮艷的區域,飽和度的提升幅度就沒那么大。

在下方右圖中,你可以看到將自然飽和度調到 100 時,樹干的青黃色飽和度有明顯提高,而紅色的葉子飽和度提升幅度就沒那么大。

同時,在下方左圖中,當你把自然飽和度調低到 -100 時,照片并沒有被完全去色,而是會有很多顏色保留——本來顏色淡的地方被去色,而強烈色彩的區域顏色會有所保留。

自然飽和度調整對比示意圖

根據實際情況,你可以自由選用飽和度和自然飽和度工具。一般來說,自然飽和度工具用起來 “風險” 更小一些。

你也可以利用色相/飽和度工具,對畫面中某一特定色調(你想突出的景物色調)進行針對性提升——甚至可以同時降低其它色調的飽和度。

比如說,當你想讓葉子的紅色更突出時,可以提高紅色飽和度,同時降低黃色、綠色飽和度,讓葉子更突出,而樹干的存在感降低。

通過這樣的手段,你可以決定突出/減弱畫面中的哪些元素,以表達不同的主題與情緒。

(來源:實用攝影技巧)

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