暖氣都已經停了,你還沒想好該怎么拍花嗎?

暖氣都已經停了,你還沒想好該怎么拍花嗎?

3 月 15 日,冬季供暖停止,這意味著即使是中國最寒冷的北方,氣溫也開始進入了 “春暖花開” 模式。

說到春暖花開,身為攝影愛好者的你,馬上就要面對一個問題:該怎么拍花呢?

如果你還沒做好相關的計劃,不妨看一看今天的 “抽象花卉” 拍攝技法,一定會對您有所啟發,有所幫助。

1. 什么是抽象花卉攝影?

不知道您是否聽過《盲人摸象》這個故事,由于盲人用手觸摸感知到的范圍有限,它們沒辦法識別出 “大象” 這個整體,而只識別出了 “柱子”“扇子” 等局部信息。

抽象花卉攝影也基于同樣的原理,聚焦于花卉的某個局部(如花瓣的曲線,花朵中心的顏色和花蕊圖案等),觀眾就無法直觀地第一眼看出 “這是朵花”,從而產生新鮮感;除此之外,這樣還能更好地展現出花卉的某些局部特征。

要想做到這一點,你需要在器材方面做一些準備。

2. 器材準備

要做到能夠放大花卉的局部,讓它充滿整個畫框,你必須要準備一個微距鏡頭——用不著太高檔的,這個題材并不 “吃器材”,重點不在于 “清晰”“銳利”,而在于構圖、角度、用光和色彩。

不過,你最好選擇焦距稍長一些的微距鏡頭,因為過短的焦距(如 60mm),意味著你需要離主體更近,太近的話容易讓你的影子落在花瓣上。

另外,你的鏡頭必須具有較大的光圈——根據經驗,拍攝這一題材的最佳光圈范圍是 f/2.8-3.5,這樣能獲取足夠淺的景深,讓畫面既足夠 “抽象” 又保持美觀。

另一個問題是,三腳架是否是必須的。

三腳架確實可以提升畫質,也可以避免圖像發生不必要的抖動模糊;但正如之前所言,這一題材的畫質沒那么重要,反倒不如多嘗試幾個拍攝角度和構圖,而帶上三腳架反而會限制創作的靈活性。

除非你沒有專門的微距鏡頭,而要用長焦頭從遠處來拍特寫——這種情況下三腳架是必須的——否則最好別用三腳架。

3. 技法要點

晨昏/陰天拍攝

戶外拍微距,自然光條件很重要。

和其它題材一樣,日出日落前后的一段 “黃金時刻” 是最佳的時間段選擇,柔和的光線不容易產生投影,而豐富的暖色調和小角度逆光,也可以用于創造某種情感與氛圍。

除此之外,你還可以嘗試在陰天或多云天氣拍攝。

空中的云層把猛烈的直射陽光 “過濾” 成了均勻的散射光,更容易產生色彩豐富,深度飽和的圖像——而在抽象攝影中,色彩是關鍵。

近些,再近些!

不夠 “抽象”?或許只是因為,你離得還不夠近。能不能再近一些?再再近一些?近到不能再近為止?

你需要做的事情很簡單:把你的微距鏡頭調到最大的放大倍率(可能是 1:1),慢慢接近一朵花,不斷縮短距離。

如果覺得光學取景器不方便,可以用 LCD 屏來觀察取景范圍。

不斷地接近,再接近,觀察取景器圖像的變化,并嘗試調整構圖。這是一個不斷摸索與嘗試,但又富有趣味性的過程,并且還可能會帶給你一張好片,值得一試。

線條與圖案

抽象的花卉照片中什么最容易吸引觀眾視線?

是花卉的微結構所形成的線條與圖案:花瓣邊緣構成的蜿蜒曲線;花芯的密集圖案;花面上眾多紋路形成的輻射狀線條……

它們有的比較直觀,只需要貼得足夠近,就會出現在你的取景框中;有的則需要你具有 “攝影眼”,還需要不斷調整角度。

若是想要作品更 “吸睛”,你可能還要利用對比:可以是花瓣與背景的色彩對比,可以是花卉不同部分形成的類型對比(如花瓣的曲線與花蕊或莖的直線)。

多做嘗試

前文介紹了一些技法要點和套路,它們的優點是 “成功率較高” 和 “效果較好”,但它們也并不是什么顛簸不破的 “金科玉律”。事實上,有時候,打破這些常規的過程,就是一種對創意的放飛。

比如說,一般情況下都會選擇晨昏/陰天,利用均勻柔和的光線拍照,而要盡量避免直射光產生陰影;但你也可以利用直射光創造的陰影,玩一玩 “光影游戲”:

再比如說,拍花的時候往往都比較注重色彩,但有時候光線不好,存在光影導致色彩不均勻,表現力不佳,這時你不妨嘗試拍攝黑白的圖像,不表達色彩而專注于展示線條、紋理和質感:

當你按照傳統套路拍出了一些 “保底” 的作品之后,不妨再嘗試著用這些 “反傳統”“反套路” 的方法進行放飛腦洞的創作,說不定會有意外收獲哦~

(來源:使用攝影技巧)

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